Il Satiro danzante - Tecnologías nuevas en el mundo del arte

Il satiro danzante de Mazara del Vallo

Bienvenido al sitio que ilustra las tecnologías utilizadas para transportar y exponer Il Satiro danzante en Japón, en la Expo de Aichi 2005.

Instituto Central para la Restauración - Laboratorio de física

Dirección científica: Giorgio Accardo

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Il Satiro Danzante de Mazara del Vallo

EXPO Aichi 2005 - nuevas tecnologías en el mundo del arte

Il Satiro Danzante se encuentra en el Pabellón italiano de la Expo de Aichi, gracias a las avanzadas técnicas de restauración que han consentido no sólo su exposición sino también su transporte.

Este sitio se ha realizado con el objetivo de proporcionar una documentación de todas las fases inherentes al transporte y a la exposición de Il Satiro danzante, desde el momento de su salida del Museo de Mazara del Vallo hasta su llegada al Tokyo National Museum y hasta el Pabellón italiano de Aichi donde permanecerá hasta el mes de septiembre del 2005.

Leyendas:

La decoración externa del Pabellón italiano, cuyo tema es el Arte de Vivir, presenta varios productos característicos tanto del progreso tecnológico-industrial como de la cultura de algunas regiones italianas.

Los técnicos del Instituto Central para la Restauración y los técnicos de la Montenovi trasladan la estatua al interior de la perla gigante de 11 metros de altura.

El Comisario General del Gobierno, Umberto Donati, el Director del Pabellón italiano, Salvatore Damiani, y la restauradora Paola Donati mientras asisten al trabajo de preparación que los técnicos del ICR tienen que efectuar para colocar Il Satiro danzante en el centro de la perla.

Il Satiro danzante girado en posición vertical antes de iniciar la fase de levantamiento que situará la estatua a 6 metros de altura, en posición coaxial con el asta de soporte, para su exposición en el centro de la perla.

La coraza, después de haber protegido la estatua durante su transporte de Italia a Japón, permite efectuar todos los ajustes necesarios para el desplazamiento de Il Satiro danzante que, gracias al sistema de enganches preparados por los técnicos del Laboratorio de Física, ahora se pueden llevar a cabo sin necesidad de someter a la estatua a los riesgos de las manipulaciones tradicionales.

La estatua durante la fase de levantamiento.

La estatua antes de su colocación, a través del asta de soporte de 3,10 m de altura, sobre la base antisísmica realizada por la Ansaldo Ricerche.

Los técnicos colocan sobre Il Satiro danzante otra protección durante la eliminación del andamio utilizado para situar la estatua en el centro de la perla gigante.

La coraza, de fibra de carbono, después de haber protegido la estatua durante el transporte y los diversos desplazamientos, se saca: de esta forma, los visitantes del Pabellón italiano podrán admirar Il Satiro danzante durante toda la EXPO 2005 de Aichi.

El montaje de la pierna izquierda completa la última fase de preparación de Il Satiro danzante. De izquierda a derecha: Gian Piero Jacobelli, director del proyecto cultural del Pabellón Italia, el Comisario General Umberto Donati y Salvatore Calamusa, guardián de Il Satiro danzante en el Museo de Mazara del Vallo, mientras observan las últimas fases de la instalación de Il Satiro danzante.

Raffaella D'Amico y Roberto Ciabattoni efectúan los últimos controles en Il Satiro danzante.

Las pruebas finales de funcionamiento de la instalación de iluminación preparada en la perla gigante.

Un juego de luces y de sombras muestra Il Satiro danzante y simulan su danza en el interior de la perla gigante.

El Pabellón italiano ofrece un espectáculo sugestivo mezclando algunos ejemplos del arte y de la tecnología autóctona. En el fondo vemos la perla gigante creada para albergar a Il Satiro danzante durante su exposición. En las paredes del Pabellón se han colocado pantallas para la proyección de videos y de imágenes representativas de Italia. Una parte del Pabellón está dedicado a la representación visual de algunas regiones italianas.En la foto, la región Friuli Venezia Giulia.

Exposición de la región Toscana.

Exposición de la región Puglia.

Exposición de la región Piemonte.

Exposición de la región Campania.

Exposición de la región Calabria.

Exposición de la región Veneto.

Exposición de la región Siciliana.

El Pabellón italiano ofrece también la visión de numerosas obras de artistas italianos contemporáneos. En la foto – autor: Giuliano Vangi, obra: Muchacha con el vestido azul; 1992, mármol, granito y otras piedras policromas. Colección: Ministerio de Asuntos Exteriores.

En la foto - autor: Michelangelo Pistoletto L'Etrusco, obra: Bronce y espejo; año: 1992. Colección: Ministerio de Asuntos Exteriores.

En la foto – autor: Fabrizio Plessi, Mar horizontal, 1976, dos pantallas montadas sobre una estructura de hierro, Bolonia, colección de Alessia Calarota.

En la foto – autor: Luciano Vistosi, Sol, 1992, cristal montado sobre una estructura de metal. Murano, colección de Luciano Vistosi

En la foto – autor: Fabrizio Corneli, Sátiro, 2005, latón barnizado.

En el primer piso está situado el "Caffè Torino", un espacio dedicado a la degustación de café y de óptimos vinos italianos, además de agradables entretenimientos de carácter musical.

Durante un concierto en el "Caffè Torino".

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Il Satiro danzante

Il Satiro danzante se encontró el 4 de marzo del 1998 en las aguas del canal de Sicilia sin los brazos, sin la pierna derecha, la portante, y con la pierna izquierda separada del cuerpo. La restauración ha tenido que resolver el problema de la recomposición de las partes separadas, del soporte para la exposición de Il Satiro danzante en un museo y los problemas de degradación provocados por la corrosión del bronce y por las vistosas concreciones marinas.

Leyendas:

Il Satiro danzante: detalle del rostro y de los cabellos después de la restauración.

La estatua la encontraron los pescadores del pesquero "Capitan Ciccio" a más de 450 metros de profundidad, durante una batida de pesca llevada a cabo entre el Cabo de Bon y la población de Mazara del Vallo.

El pesquero "Capitan Ciccio", en el puerto de Mazara del Vallo, donde la estatua está colocada en el interior de la iglesia de S. Egidio destinada a museo.

La estatua, que mide dos metros de altura y pesa aproximadamente cien quilos, cuando la encontraron, todavía envuelta en la red de pescar. La estatua se colocó inicialmente en el Centro Polivalente de Cultura de Mazara del Vallo para permitir las primeras inspecciones. Sucesivamente se trasladó al Instituto Central para la Restauración de Roma.

La restauración se efectuó bajo la dirección de Roberto Petriaggi y con la contribución económica de la Sociedad Europa de Metales SpA (Grupo SMI). Il Satiro danzante permaneció con la pierna izquierda separada del cuerpo hasta que se completó la intervención. Ansaldo Ricerche, con el proyecto de Claudio Mazzieri, ha realizado la base antisísmica para el museo de Mazara del Vallo y para la exposición en Japón.

Una mesa de trabajo giratoria, proyectada por Giorgio Raselli y Giovanni Santucci, y realizada por CMB Bonifazi, ha permitido mover la estatua con seguridad, durante todo el trabajo de limpieza y de restauración del bronce.

La estatua de bronce presentaba pátinas de corrosión heterogéneas en cuanto a la coloración, el grosor y la consistencia. Además la superficie aparecía cubierta de concreciones y sedimentos marinos de distinta naturaleza (sérpulas, madréporas, bivalvos). La imagen muestra el estado de la superficie antes, durante y después de la restauración.

Paola Donati – restauradora del ICR - durante el trabajo de restauración.

Al final de la intervención se efectuó un tratamiento de inhibición de la corrosión, con Benzotriazol al 3% en alcohol etílico. El tratamiento con pincel se ha repetido varias veces hasta la inhibición completa del metal. Con este procedimiento, necesario para la conservación, se ha mejorado también el aspecto estético de la pátina superficial deteriorada por los procesos de corrosión, uniformando su tonalidad.

La superficie, muy porosa, necesitó una consolidación mediante Paraloid B-72 disuelto en una mezcla de Mek al 64% y octano al 36%. El consolidante compactó y solidificó en general todas las zonas que habían perdido la capa externa. La ausencia de la pierna portante hizo necesario el diseño y la realización de una estructura interna de soporte para permitir la exposición de Il Satiro danzante.

Bajorrelieve neoático, una de entre las numerosas comparaciones iconográficas posibles, con Menade e Il Satiro danzante (de mitad del s. I d.C. inv. 6705 Palazzo Ducale de Mantua).

Paolo Moreno (Profesor de Arqueología e Historia del Arte Griega y Romana en la Universidad de Roma Tre) ha atribuido la estatua, realizada según el procedimiento tradicional de la fusión con cera persa, a Prassitele. No todos los estudiosos están de acuerdo sobre el hecho que el bronce encontrado pueda ser el original griego.

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La escansión láser

Para estudiar el sistema interno de soporte necesario para restituir una unidad formal a la estatua y a su exposición se ha generado un modelo digital 3D de Il Satiro danzante, recurriendo a los recientes procesos de “reverse engineering” y "rapid prototyping" basados en la escansión láser 3D.

El rayo del Láser, enviado sobre la superficie de la estatua, mide las coordenadas xyz de millones de puntos. De esta manera la forma de Il Satiro danzante se puede trasladar de la dimensión material del bronce a la dimensión inmaterial de la geometría.

Leyendas:

El rayo láser durante la escansión 3D de la superficie.

Durante la escansión el rayo del láser se mueve según líneas horizontales, como se puede ver en la filmación.

El escáner láser 3D utilizado por el Laboratorio de Física del Instituto Central para la Restauración en colaboración con la Fox Bit de Nápoles durante el relieve de la forma y la adquisición de los datos necesarios para construir el correspondiente modelo digital 3D.

El "diffinitor" de Leon Battista Alberti (Génova 1404 - Roma 1472), utilizado por los artistas para tomar las medidas necesarias para poder trabajar correctamente en la escultura, anticipa las modernas tecnologías de 600 años.

Las "nubes" de puntos, obtenidas desde los diversos ángulos desde donde se efectúa la escansión, se visualizan en la pantalla del ordenador con colores distintos.

Detalle del rostro.

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El Modelo digital 3D

Las "nubes de puntos", unidas juntas, forman el modelo digital 3D de Il Satiro danzante que, gracias a las coordinadas, se puede visualizar en la pantalla del ordenador y se puede utilizar para cualquier aplicación útil para la restauración, la conservación y el disfrute de la obra de arte.

Leyendas:

Considerando la elevada frecuencia de muestreo de la superficie (hasta 10 puntos por milímetro) es necesario efectuar ampliaciones sucesivas para poder apreciar la distribución geométrica de los puntos en el espacio.

Detalle del ojo y de la nariz.

Detalle del ojo ampliado 2 veces su tamaño real.

Ferdinando Provera en una fase de elaboración del modelo digital 3D.

Todas las "nubes" de puntos adquiridas se tienen que unir juntas para formar el modelo digital 3D de la estatua entera.

La comparación entre el rostro del original con el del modelo proporciona una medida de la conformidad geométrica.

Trasladando las coordenadas xyz de los puntos de la pierna izquierda se simula la recomposición de la estatua.

Aplicando una técnica de “mirroring” a la pierna izquierda se ha obtenido también la pierna derecha, para formular posibles hipótesis de reconstrucción de la pierna que falta.

El modelado plástico de la superficie se genera a través de la “mesh”, una red de polígonos triangulares obtenida a partir de la interpolación de todos los puntos del modelo. La dimensión de los triángulos es una medida del grado de cuantización que se puede alcanzar para representar el modelado y visualizar la superficie.

Las imágenes muestran el “rendering” del modelo digital pero, al ser estáticas, están limitadas a pocos puntos de vista y permiten apreciar sólo en parte la tridimensionalidad.

El modelo digital 3D de Il Satiro danzante después de la recomposición virtual de la pierna izquierda. La tridimensionalidad se puede apreciar bien sólo cuando el modelo se desplaza a la pantalla del ordenador para observarlo desde el punto de vista que interesa.

La rotación de Il Satiro danzante alrededor del mismo eje genera una superficie esférica que queda evidenciada por el arco de circunferencia que se puede observar desde dos posiciones simétricas.

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El Prototipo

La interpolación matemática de todos los puntos construye una malla de polígonos triangulares conectados (mesh). La superficie generada de esta forma define la forma artística que se puede utilizar, como una matriz, para realizar el Prototipo de la estatua, a través de nuevos procedimientos automáticos de prototipación rápida.

Leyendas:

El prototipo se realiza por secciones paralelas, a través de un proceso automático de elaboración que solidifica capas de polvo de yeso de 0.1 mm de grosor. La superficie del prototipo muestra las líneas de paso de una capa a la otra. El modelo físico propone de nuevo también las concreciones marinas que se encontraban presentes en el momento del relieve digital 3D efectuado antes de la restauración.

El prototipo se puede construir en la escala dimensional deseada que puede ser igual, menor o mayor que la verdadera.

Con los sistemas actuales de “rapid prototyping” no se pueden realizar formas que ocupen un volumen superior a 50x50x50 cm. Para poder realizar el prototipo de Il Satiro danzante en escala 1:1, el modelo digital 3D se ha dividido en 6 partes.

Las 6 partes después de la separación virtual.

Aquí vemos cómo la "impresora" 3D (“rapid prototyping”) forma las partes del rostro y del torso.

Diversas partes de Il Satiro danzante durante el proceso automático de elaboración.

El maestro formador, Alessandro Fagioli, ha unido las 6 partes prototipadas, para obtener un modelo físico en una escala 1:1.

Después de haber reunido las partes del prototipo, siguiendo los métodos tradicionales de modelado, se ha realizado una reproducción en resina silicónica, para poder realizar un modelo de yeso que se pueda utilizar para la construcción del soporte y de los dispositivos de protección.

El modelo de yeso después del acabado a mano de la superficie.

El acabado manual de la superficie del prototipo ha llevado también a la realización de una reproducción fiel sin la necesidad de someter la estatua original a los riesgos de la reproducción directa. De esta manera la forma de Il Satiro danzante estará presente en el Museo de Mazara del Vallo, durante los 6 meses en los que el original permanecerá expuesto en la EXPO de Aichi 2005, en Japón.

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El Sistema de soporte

El Prototipo y el Modelo digital 3D son útiles para proyectar y verificar, antes de intervenir sobre el original, el sistema de recomposición de la pierna separada necesario para restituir una unidad formal a Il Satiro danzante y a su presentación de pie.

Leyendas:

El modelo digital y el modelo físico han servido para desarrollar el sistema de montaje reversible utilizado para presentar Il Satiro danzante de pie.

El modelo físico, que en este caso reproduce de forma esquemática la solución adoptada para la construcción del primer sistema de soporte, proyectado y realizado por Giorgio Raselli, Giovanni Santucci y la CMB Bonifazi, ha permitido verificar la validez del sistema de montaje, antes de su aplicación sobre la estatua original.

El nuevo sistema de soporte colocado en el interior de la estatua se ha realizado en fibras de carbono en capas con la colaboración de la Eligio Re Fraschini.

Los dispositivos mecánicos que han permitido colocar de nuevo la pierna separada se han realizado con titanio y ergal de la Enter engineering & technological research.

Para la construcción de los soportes, que están situados en el interior de la estatua, Raffaella D'Amico ha realizado reproducciones de silicona en el interior de los hombros y Paola Donati en el interior de la pantorrilla.

Para la construcción de los soportes de carbono se han utilizado las contraformas derivadas de las reproducciones del interior.

La restauradora Raffaella D'Amico, que ha realizado las reproducciones del interior, durante una prueba de posicionamiento de los soportes en el interior de la estatua.

Los soportes realizados, colocados en el interior de Il Satiro danzante.

Fases de estratificación de las fibras de carbono seguidas para la realización de los soportes internos.

El rostro de Il Satiro danzante visto desde el interior: fotografía de Roberto Ciabattoni.

Muchos restos de los procedimientos operativos seguidos para la realización de la obra pueden observarse sobre la superficie interna del chorro de fusión y constituyen indicios importantes para entender cómo puede haber trabajado el artista.

Los expertos todavía no han llegado a un juicio unánime sobre la interpretación de estos restos. Algunos consideran que son debidos a las cañas utilizadas, en la fase de modelado anterior al modelado de la cera, con el objetivo de sostener el núcleo interno de fusión y mejorar su función portante. Esta hipótesis es compatible con los que consideran que la estatua se ha realizado siguiendo un procedimiento directo.

Otros consideran que estos restos son debidos a las señales de las espátulas utilizadas durante el modelado de la cera. Esta hipótesis es compatible con la realización de la estatua según un procedimiento indirecto.

Una de las hipótesis de soporte estudiadas está representada también por la posible reconstrucción de la pierna que falta.

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Los dispositivos de Protección

La coraza está destinada a contener y proteger la estatua, como la funda de un valioso violonchelo, cada vez que se tiene que transportar.

Leyendas:

Aplicación de la "coraza" protectiva a Il Satiro danzante.

El modelo de yeso durante las fases de preparación preliminares a las elaboraciones de las fibras de carbono.

Subdivisión en 4 partes del modelo para la construcción de la "coraza" de protección.

Fases de elaboración para la laminación y la estratificación del carbono.

Aplicación del carbono en capas sobre el modelo.

Estratificación del carbono efectuada directamente sobre el modelo.

Aplicación del separador.

Al final de la laminación se lleva a cabo la elaboración de los preliminares para la preparación del saco al vacío.

Preparación del saco al vacío.

El modelo durante le ejecución del vacío realizado para obtener una consolidación mejor del carbono en capas.

La "coraza" protectiva de carbono en capas después de haber efectuado el vacío.

Corte del carbono para la partición de la "coraza".

Dos partes de la "coraza" obtenidas después del corte.

Prueba preliminar del escudo anterior.

Pruebas preliminares de la "coraza" en Il Satiro danzante.

Giorgio Accardo y Roberto Ciabattoni mientras verifican el equilibrio de la "coraza".

Verificación final efectuada antes de llevar a cabo los trabajos finales de emplazamiento de los tabiques para la unión de los 4 escudos.

Construcción de los tabiques de refuerzo y de acoplamiento de las 4 partes.

Aplicación de la "coraza" acabada en Il Satiro danzante.

Pruebas de desplazamiento de Il Satiro danzante con la "coraza" montada.

Los técnicos de la Empresa Montenovi durante una fase de levantamiento de la estatua.

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Formas que se pueden tocar

El disfrute de Il Satiro danzante se podrá extender también al público de personas invidentes porque la geometría de los prototipos realizados de esta forma es coherente con la forma de la estatua original. De esta forma, la experiencia táctil a través de la cual el ciego percibe la forma artística, se puede conducir al modelo físico sin necesidad de someter el original a ningún riesgo de desperfectos.

Leyendas:

El modelo en escala 1:1 puede utilizarse también para realizar la reproducción, poderla estudiar y permitir la percepción táctil.

Representantes de la Asociación Italiana de Ciegos: modelos, a escalas diversas, realizados para la percepción táctil de la forma.

"Formas para tocar" es un idea proyecto de Giorgio Accardo para realizar un recorrido táctil en favor de los ciegos en los museos donde las esculturas están expuestas, una experiencia perceptiva que se puede extender también a los videntes. El proyecto está asociado con la exposición de Il Satiro danzante en Japón.

Con la colaboración del Centro de Servicios Educativos de la Dirección General para los Bienes histórico-Artísticos y Demoetnoantropológicos se realizarán además maletas que contendrán los modelos y las informaciones necesarias, que se distribuirán a las asociaciones de invidentes.

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Tokyo

Il Satiro danzante concluye la primera parte de su viaje en Japón, donde permanecerá expuesto durante el mes de marzo en el Tokyo National Museum. Il Satiro danzante, que ha llegado a Japón gracias al proyecto futurista realizado por el ICR y al compromiso de la Fundación Italia Japón y del periódico Youmiuri, continuará su viaje en el pabellón italiano de la Exposición Universal de Aichi 2005.

Leyendas:

La caja para transportar Il Satiro danzante, realizada por la empresa Montenovi, en el interior del Tokyo National Museum.

El grupo de trabajo del Instituto Central para la Restauración junto a Cristiano y Massimiliano Montenovi antes de la apertura de la caja.

Los técnicos del ICR mientras están a punto de abrir la caja que contiene Il Satiro danzante.

La caja acabada de abrir.

Il Satiro danzante de Mazara del Vallo está en Tokyo.

Inician los controles por parte de los técnicos del ICR.

Il Satiro danzante se lleva a la sala del Tokyo National Museum donde se expondrá. Ya se ha preparado el andamio para poderlo desplazar.

Inician las operaciones para su instalación sobre la base antisísmica.

El desplazamiento seguro de Il Satiro danzante gracias a la "coraza" protectiva.

Il Satiro danzante colgado antes de colocarlo en el soporte.

Il Satiro danzante colocado sobre la base antisísmica.

Inician las operaciones para sacar los escudos que se han utilizado para transportarlo y desplazarlo.

El futurista corpiño de fibra de carbono, realizado por el ICR - laboratorio de física, en el interior de la caja utilizada para el transporte desde Mazara del Vallo hasta el Museo Nacional de Tokyo.

Se prepara la pierna que se montará gracias al nuevo sistema de montaje de titanio y de fibras de carbono realizado por el ICR Laboratorio de Física con la colaboración de la ENTER engineering & technological research.

Los técnicos del ICR mientras siguen el montaje de la pierna a la estatua situada sobre la base antisísmica.

Raffaella D'Amico, Ferdinando Provera y Roberto Ciabattoni mientras llevan a cabo los últimos ajustes para el montaje de la pierna a la estatua.

La verificación final de la posición correcta de la pierna.

La instalación de Il Satiro danzante en el interior del museo ha terminado.

Los primeros visitantes. Desde el principio la estatua ha atraído entre 2.000 y 4.000 visitantes al día.

En el interior del museo se ha preparado una sección para invidentes, con las reproducciones en escala de Il Satiro danzante, obtenida a partir del modelo digital. A continuación un modelo de bronce en escala 1:5.

Un grupo de personas que tocan otro modelo de Il Satiro danzante en escala 1:2; Giorgio Accardo ha querido extender el proyecto "Formas que se pueden tocar" también a los videntes.

Se ha realizado también el mismo recorrido táctil en el Museo de Mazara del Vallo.

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Video:

Video realizado para la EXPO 2005 de Aichi.
Director:
Giuseppe Casu
Música:
Ferdinando Provera

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Enlaces

Expo 2005 Aichi

Instituto Central de Restauración

Mazara del Vallo

Ministerio de Asuntos Exteriores

Ministero per i Beni e le Attività Culturali (Ministerio de Cultura y Deporte)

Pabellón italiano - Expo 2005 Aichi

Región de Sicilia

Ansaldo Ricerche

Eligio Re Fraschini

Enter engineering & technological research

Fox Bit

Indiana Yachting

Montenovi

Soft-S.I.A

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Créditos

La exposición de

Il Satiro danzante en el Museo Nacional de Tokyo y en la EXPO 2005 de Aichi

es el resultado de una colaboración entre

el MINISTERIO de ASUNTOS EXTERIORES

el Comisariado General del Gobierno EXPO Aichi 2005

y Umberto Donati, Comisario General

MINISTERO per i BENI e le ATTIVITÀ CULTURALI (MINISTERIO de CULTURA y DEPORTE)

Departamento para la Investigación, la Innovación y la Organización

Giuseppe Proietti, Jefe del Departamento

Instituto Central para la Restauración

Caterina Bon Valsassina, Director

REGIÓN DE SICILIA

Assessorato dei Beni Culturali ed Ambientali e della Pubblica Istruzione  (Asesorado de los Bienes Culturales y Ambientales y de la Instrucción Pública)

Alessandro Pagano, Asesor

Soprintendenza per i Beni Culturali ed Ambientali (Superintendencia para los Bienes Culturales y Ambientales) de Trapani

Giuseppe Gini, Superintendente

Rossella Giglio, Director Museo de Il Satiro danzante

Ciudad de Mazara del Vallo

Giorgio Macaddino, Alcalde

"Nuevas tecnologías en el mundo del arte: del bronce al digital"

es el proyecto que ha hecho posible el viaje de Il Satiro danzante a Japón y ha sido realizado por el

Instituto Central para la Restauración – Laboratorio de Física y Controles Ambientales

Giorgio Accardo: dirección científica del proyecto

Roberto Ciabattoni: proyecto y realización

Ferdinando Provera: modelo digital 3D

Giuseppe Casu: realizaciones video

Núcleo Arqueología Subacuática

Roberto Petriaggi: dirección restauración y coordinación

Paola Donati: restauración

con la colaboración técnica y científica de

Niklas Andersson: multimedia, www, gráfico

Massimo Berretta: fotografía

Raffaella D'Amico: reproducciones del interior y modelado de material diverso

Alessandro Fagioli: modelos de yeso y de resina

Giovanni Santucci: Dep. de Mecánica y Aeronáutica, Universidad "La Sapienza" de Roma.

y de los espónsor

ANSALDO RICERCHE: base antisísmica

ELIGIO RE FRASCHINI: soporte interno de carbono

ENTER engineering & technological research: componentes de acero y titanio

FOX BIT: reverse engineering y rapid prototype

INDIANA YACHTING: componentes externos de carbono

MONTENOVI: transporte y desplazamiento

Soft-S.I.A: multimedia y www

Queda prohibida la reproducción, incluso parcial, de las imágenes y textos contenidos en este sitio.